飛虎雄獅點指兵兵

一個醉心槍械的年輕人慾投考警察，因有眼疾未被錄　　一個醉心槍械的年輕人慾投考警察，因有眼疾未被錄取，造成心理不平衡而四處殺人。警方成立特別組緝捕他，一個初出茅廬的警察與兇手狹路相逢，最後將他槍殺……　　在今日看來，《點指兵兵》劇情雖然單調，但具有香港早期商業意味：影片不光劇情鋪墊緊張，懸疑手段做足，並首度嘗試大手筆大製作，加入了大量的追逃戲、搶劫戲，火併戲等等，拍得既緊張刺激，又注重場面調度，在當時許多觀眾還習慣於消化粵語片的年代，自然大呼過癮。而章國明也無做到通篇模式化，甚至請來了當時剛剛退役的警察陳欣健擔任顧問兼編劇，加入了不少筆墨描寫警察內部的生活與對話，使得人物塑造更為真實、具體生動，大為可觀。在此之前，香港警匪電影從未做到如此面面俱到。 　　章國明同樣主張寫實，電影裡有著最為震撼人心的設定：警察基本被還原“普通人”而非妖魔化（如片中的血腥殺警搶械場面）；而匪徒異化的原因則是因為投考警察未果而造成的心理怨恨，於是警匪角逐有了一個最為基本的定位，也使得觀眾並不會覺得影片太假大空。影片裡社會問題的隱喻欲言又止，卻又昭然若揭，章國明對於敏感題材的觸覺非常巧妙的放在電影當中，足夠引人深思。 若你覺得如今爾冬陞的《槍王》和林超賢的《神槍手》是在創新的時候，殊不知二十多年前章國明早就用過了。 　　在新浪潮時期眾多干將中，章國明算是比較“中規中矩”的一個，要知道，章是當中主力派唯一沒有留洋學習之人，相較於同期的許鞍華、徐克、余允抗、譚家明紛紛以西方電影製作手法攝製了眾多恐怖過火的CULT片，《點指兵兵》算是少數的用正統本土題材攝製的一部影片（章國明在電視台時期的“CID”題材），因此對於香港社會現狀的了解，早在電影開頭就表現的淋漓盡致（下圖），這是同期許多導演無法企及的。電影以幾個小孩在玩“點指兵兵”的抓匪遊戲開篇，又以街頭毒品販子的交易作為背景輔助，無非用看似漫不經心的鏡頭奠定了整部影片浮躁的基調，編導更配上了泰迪羅賓為本片寫作的同名主題曲，讓人意外的是這首曲子竟然是一首鏇律優美的抒情搖滾，“一個走，一個追，命里仿似早分配”的歌詞與本片主題非常合稱，仿佛用小孩的遊戲控訴世界的殘酷。 　　年代久遠並不代表思想就保守，相反“新浪潮”時代之作品比起如今的電影要更加大膽和前衛，就連《點指兵兵》這樣的片子莫不如是。影片最為出名的地方也在於拉滿弓後，在結尾發出的一箭：本是“正常”推進的劇情一下將感官刺激升華到了極致一——徒手的探員（張國強）因為過分害怕，竟將匪徒亂棒打死至血肉模糊，對比匪徒詭異可怖的出場，一向懦弱怕事的探員表現的反應更加瘋魔與癲狂，火爆鏡頭的突如其來確實令觀眾感到措手不及；以被逼迫至絕境放大人性極端的殘暴性，削弱英雄主義而展示動物最本能野性的做法在頃刻達到極致。展開↓收起↑